作家：Chris Willman澳门巴黎人电子游戏
译者：易二三
校对：覃天
起原：Variety
皇冠盘口是什么意思（2023年10月7日）
对于不雅影体验能有多高大的问题，拉斯维加斯的威尼斯东谈主旅店球体馆（Sphere）可能还是给出了回话：以天际为极致。达伦·阿伦诺夫斯基的新 片《来自地球的明信片》是在这个巨大的、令东谈主推己及人的新空间中放映的第一部电影，该场馆领有无数的蓝幕——也便是开阔的天际，一直蔓延到特出场馆大地366英尺的穹顶。而这部片长50分钟的影片恰巧将会率领不雅众插足天际，其环绕式科幻叙事与球体馆的环绕式银幕长短分明。
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Sphere
与此同期，「变得轻细」亦然一个蹙迫的主题，因为该片使用的Big Sky影相机（译者注：Big Sky是由Sphere Studios开拓的定制影相机系统，据称达到的分辩率约是4K的四十倍）不错快速聚焦于像螳螂相似小的物体。
阿伦诺夫斯基的电影老是在炫技除外有着更多内涵，《来自地球的明信片》也不例外，影片伊始和斥逐所呈现的一双宇航员前去远处星球的旅程，其实是为了应付地球酝酿已久的危急。最终，《来自地球的明信片》也竣事了它的初志——一封写给地球的情书，旨在让不雅众对地球有更强的保护贯通。
《来自地球的明信片》
周五晚（译者注：当地时辰10月6号），距离U2乐队成为首位在球体馆驻场扮演的艺东谈主一周之后，《来自地球的明信片》也在这个场馆进行了非凡放映——而此前该片仅为其制作团队的一又友和家东谈主以及一些媒体和当地政举行过一场私东谈主放映。在接下来的两个月以致更久的时辰里，只消 U2乐队莫得献技，球体馆每周就会有五天为公众放映《来自地球的明信片》。
阿伦诺夫斯基在影片于本周末向公众首映前领受本刊采访时说：「我以为U2乐队荒谬棒。对于咱们各自的作品在许多方面完全没筹谋联这少量也很特真义——这个场馆的屏幕是如斯坚决，它不错捕捉到如斯多不同的时间用途和可能性，是以淌若你不雅赏了自便一场献技，另一场仍然会给你带来完全不同的体验。」《来自地球的明信片》有相似东西，即使是U2乐队的献技也可能恒久无法作念到的：随着屏幕上的天气而变化的4D恶果，包括简直以伪乱真的雷和风。
问：从50年代使用三台投影机的全景电影（Cinerama）到84年关闭的迪士尼乐土360度全景视点呈现的《好意思艳的阿好意思利加》（America the Beautiful），简直扫数千里浸式电影的尝试在这部影单方面前都显得荒谬原始——其中大部分都主要侧重于使用不同影相机和破绽高傲的老问题。你对以前的这些千里浸式实验有什么怀旧情结吗？
阿伦诺夫斯基：这些尝试对于我来说并莫得什么诱骗力。不错细则地说，这些年来我看到过许多肖似的时间，就像你刚才说的那些。上世纪80年代，我曾在艾波卡特乐土（Epcot Center）职责过；我不太铭刻那里都有些什么，但细则有不少东西！许多东谈主都磋商过这些年来尝试的一些不同屏幕。我还铭刻在高中的时候也曾去纽约的天文馆看过皆柏林飞艇乐队的演唱会激光秀。那便是那时最新的时间。
《好意思艳的阿好意思利加》
问：是以你被这个式样诱骗的原因在于，你投诚它能以某种形状给电影带来某种畴昔？
阿伦诺夫斯基：当我第一次听到它的名字时，我完全不知谈它是什么。这听起来有点猖獗，过于明志励志。此外，和其他东谈主相似，我也不知谈18K分辩率的影像在面积是四个足球场大的屏幕上放映会是什么样子，它可能会完全包裹着你。我真的无法联想这种分辩率所呈现的恶果。我那时更多的嗅觉是，好吧，有东谈主确立了这个场馆，况且想要有不错与之匹配的内容。我认为是以新形状讲故事的可能性诱骗了我。对于拉斯维加斯的不合时宜太多了——我以为有少量是以前莫得在这里被呈现过的，那便是地球上的天然历史秀。但我想找出一种一鸣惊人的形状。我不想只用咱们能创造的最好意思艳的画面，再配上画外音。我想试试能否在其中加入神志叙事。这便是阿里·韩德尔和我所濒临的挑战：咱们该怎么将虚构和纪实交融起来，创作出新的东西？
问：你在这个式样上花了几许时辰？以及这个式样又是怎么找到你的？
阿伦诺夫斯基：简·罗森塔尔（电影制片东谈主兼翠贝卡集团的首席奉行官）很早就参与了这个式样，她给我发了一些荒谬早期的素材，那时还只消一堆图片。我第一次坐飞机去看施工现场时，差未几还是是两年前的事了。不外在那时就不错看到巨大的限制，这让我一启动有点不知所措。我的想法大约是：哦，这是一个通顺场，但他们想把它打酿成一个不错不雅看巨幕电影的通顺场。这种可能性真的很真义。
但那时还莫得Big Sky影相机。是以我和阿里先花了几个月的时辰构念念故事和脚本。那时，他们所作念的基本上是把12台RED影相机接合在通盘，以得回弥散的分辩率，但怎么将扫数不同的影像拼接在通盘，以从中创造出齐全的新影像，照实荒谬复杂。咱们试着用它拍摄了几次——我铭刻有一个镜头（出现在了成片中）是在南极用他们所谓的「阵列」（Array）拍摄的——直到临了Big Sky出现。然则，它还仅仅一个原型机。它是有史以来第一台不错拍摄18K影片的影相机。它的某些功能令东谈主齰舌，但许多功能仍然有待发展。随着时辰的推移，装置线上启动出现配备更先进的影相机，其恶果令东谈主难以置信。
因此，这一切都以一种奇特的形状得到了酬报。我铭刻我在上周日的先容会上援用了这个式样标首席工程师戴维·迪布尔说过的话：这就好像咱们在制造飞机的同期也在驾驶它。
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Sphere
问：你们的拍摄似乎广泛宇宙各地，你有参与其中吗？照旧你就单纯恭候拍摄团队送来素材？
阿伦诺夫斯基：我能去的时候就去。我知谈要作念好这个式样，我需要请到宇宙上最佳的天然历史学家，运道的是我曾与他同事过：格拉汉姆·布斯，我第一次见到他是在国度地舆的（记载片距离）《被点亮的星球》中，之后咱们又配合了一档名为《带你探索地球》的节目（两东谈主都是该节方向奉行制片东谈主）。他那时在磋商下一步要作念什么，我就说：「你想和我通盘作念些猖獗的事吗？」他很快答理了，况且组建了一个弗成念念议的团队。他们跑遍了每一个大洲，只消有契机，我就会随着去。我去了歌剧院的拍摄现场，在阵势有东谈主都盯着镜头看，施行上，我在阿谁镜头里有客串。我还和地球上最佳的航拍影相师通盘拍摄了一些航拍镜头。那果然一次奇妙的资历。咱们去了俄勒冈州，拍摄了一些丛林大火的镜头——固然临了都被拿掉了。统共经过荒谬真义。
《带你探索地球》
皇冠官网问：在首映式上，不雅众建议了许多问题。比如，有几许内容是确凿的，有几许是数字动画？有些东谈主认为，有些动物的手脚看起来太过知道，不像是影相机能拍出来的。
阿伦诺夫斯基：竣工是确凿的。天然，有些科幻场景显着是视觉殊效，但仅此良友。因为影相契机记录下一切，是以咱们必须进行无数的计帐职责，许多职责主谈主员必须幸免入镜。在扫数的航拍镜头中，影相机都是从上往下拍的，是以一启动扫数的镜头中都出现了直升机的叶片。这款影相机荒谬明锐，咱们在进行了几次航拍之后才知谈，太阳光穿过螺旋桨时，会反射到画面顶部，使镜头无法使用，因为它会产生耀眼。
咱们花了很万古辰才贯通到，咱们必须在黎明或半夜进行拍摄，才气得到直升机上的符合镜头。一言以蔽之，咱们遭逢了多样不同类型的奇怪挑战，也学到了许多教授——只不外只消在咱们信得往常作念的时候，人人才气贯通到，到底是那处出了问题？
问：那些大象的镜头也都是实拍的？我有不少一又友都对此嘉赞不已。
皇冠登3代理出租皇冠客服飞机：@seo3687阿伦诺夫斯基：没错。我以为弗成能用数字时间把大象打造得那么考究入微。淌若你仔细不雅察，就会发现它的躯干上有毛发零碎，这是我从未在大象身上防备到的，但就像咱们手臂上有毛发相似，它们的躯干上也有毛发。这是一次真义的资历，因为我以为淌若一头大象真的离你那么近，即使它是一头被投诚的大象，你照旧会被吓到。因此，你可能会有少量发怵，但你也会贯通到，你正在不雅看影像，在慎重地不雅察画面时，你的眼睛和大脑也同期允许你领受其他类型的信息，而淌若你信得过站在大象面前，可能无法防备到这些信息。总之，这是一段确凿的影像，莫得任何数字凭空。
Sphere的U2乐队演唱会
问：至于围绕这些镜头的叙事形状，你和阿里是否很快就预见了科幻元素？
阿伦诺夫斯基：嗯，这是很早就有的想法。只不外领先的想法不尽相通——领先的想法是，又名宇航员独自待在一颗星球上，收到了一封来倨傲东谈主的信，或者是其他不同的东西，但总归是一个对于畴昔的故事。咱们一直知谈，咱们必须陈诉地球的故事。我认为，陈诉地球故事——或者至少是现在地球上发生的事情——的唯独形状，便是从畴昔起程，这样咱们就不错总结往常，念念考畴昔。
问：故事的框架约莫是一双男女在天际中旅行，降落在一个无东谈主居住的星球上，然后回忆起了地球。他们就像是畴昔的亚当和夏娃。这似乎在某种进度上与你作品中所援用的对于《创世纪》的典故筹谋联，从《母亲》中的亚当和夏娃/该隐和亚伯的寓言，到《诺亚方舟：创世之旅》，都是如斯。是以，即使是半记载片式样，也与你的作品系列有着某种世代相承的相关。
阿伦诺夫斯基：我很明晰这少量，我很欢笑它们之间有某种筹谋——20世纪被称为电影的前言所催生出来的东西，施行上不错转置到21世纪的前言上。
《来自地球的明信片》
问：咱们也不错认为它剿袭了《寰宇静偷偷》等反乌托邦生态电影的传统。
亚新彩票网阿伦诺夫斯基：我很可爱《寰宇静偷偷》。很特真义你提到了它。
问：这部电影显着有很大的信息量，用可能的畴昔来驳倒或警示现在发生的事情。这是你制作这个式样标一大能源吗？
博彩之彩王阿伦诺夫斯基：我不认为这是一部反乌托邦电影。反而，我以为它是亲乌托邦的。弗成否定的是，地球上现在发生着许多事情，情况很灾祸。但我认为，咱们照实需要这样的故事：联想畴昔，东谈主类找到与地球母亲共存的均衡。我认为这便是拍电影的东谈主现在的牵扯，想见解通过故事激发东谈主们青睐地球，并为咱们似乎正在走向的畴昔寻求一个更好的死心。
问：尽管东谈主们会认为这是一部具有历史传统的旅行见闻记载片，用极好意思的画面来展示一项伟大的新时间（影片中就稀有百场这样的画面），但你照旧勇敢地加入了一些不那么意境诗般的画面，比如有一个尽是垃圾的运河的镜头——随后又接上了优好意思的画面。
阿伦诺夫斯基：是的，那是一次运道的握拍。他们刚面子到了它（水中的垃圾），然后立时决定开机拍摄，我跟他们说，「这太棒了。」这个镜头可能会让东谈主很不适，但我以为它为咱们要拍的扫数东西作念了铺垫。
问：显着，你拍了许多巨大的东西，但也有一只螳螂出镜。这将是拍摄怪兽电影的绝佳前言，因为你会在球体馆的巨大屏幕上看到这样微小的生物——屏幕大约有几百英尺高吧？
阿伦诺夫斯基：是的，我嗅觉它大约有一百英尺高。其实我也不知谈它具体有多大——那真的很了不得。我想，淌若你要看一只螳螂，通常需要通过放大镜才气不雅察到如斯考究的细节。莫得放大镜，却能以18K分辩率看到如斯知道的画面……在上周，你们是第一批信得过看到这些画面的东谈主。以前莫得东谈主信得过看过如斯大限制的18K影像，这种水平的细节是一种荒谬真义的体验，不同于以前的任何东西。
问：你有莫得磋商过，不雅众需要仰脱手才气看到穹顶的尖端？
阿伦诺夫斯基：天然，每一个镜头都经过了用心磋商。咱们尽量让不雅众能充分看到每一个镜头。这很真义，因为不雅众要花很万古辰环视四周。我防备到东谈主们的习尚是上前看，然后就盯着前线，而咱们一启动就把东西放在上头，然后他们就会启动贯通到，「哇，本来头顶也有画面。」我迫不足待地想在本周末让这部影片和更多不雅众碰面了。
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问：在宽银幕电影早期出面前，时常会领受学院比例，自后东谈主们将画幅拉得越来越宽。这里莫得这样的噱头，但在影片的画面被放到35层楼高的屏幕上之前，其开场镜头接近2.35:1的画幅比——看起来格外浩繁。
阿伦诺夫斯基：我不想清楚太多细节，但我真的很想重现火车进站的那一幕——那是电影的领先画面之一，在这里我也想作念肖似的事情，让东谈主们看到他们通常所期待的电影，然后在某一时刻让他们买妻耻樵。
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问：你在一个镜头中拍摄了几只长颈鹿，而当我转及其，很嘉赞地看到一只小长颈鹿正从表层看台的左侧探露面来。这个遐想荒谬令东谈主惊喜。
阿伦诺夫斯基：照实很棒。这个镜头得来老成运道。咱们把影相机就放在那里，Big Sky镜头的前端施行上荒谬反光，因为它是一个大玻璃球的造型，是以长颈鹿对镜头里的长颈鹿荒谬荒谬酷好，它们不绝地凑过来头看，最终咱们拍到了很棒的画面。这便是咱们的私密决窍。
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阿伦诺夫斯基：没错。他们那时问我：「你想给片尾字幕作念个改革恶果之类的吗？」我就回话：「其实，淌若把每个东谈主的名字同期放出来，可能也有点真义。」我想应该有2000个名字吧。这样作念的平允是，咱们不错在90秒内完成片尾字幕。